初见夏少华是在松江贤禾美术馆，他方法熟练、神态自若地“把玩”着一块陶泥，任由陶泥在他手中千变万化。“做陶时我很放松、很享用。”作为我国美术家协会会员，松江籍陶艺师夏少华已从事陶艺工作二十余年，著作屡次当选上海美术大展、我国美术大展等展览。

  除了专业陶艺师这个身份，夏少华仍是一名陶艺教师，执教已二十余年。“教学相长，我曾从学生著作中得到创意。”看到学生用陶艺做服装，夏少华遭到启示，创造出了时装之礼衣系列著作，成功当选上海美术大展。据了解，这个系列著作中的服饰规划了大大小小的荷叶型皱褶，在视觉上非常天然，不显僵硬，夏少华告知小松：“这很检测陶艺师对‘泥性’的掌握。”

  所谓“泥性”即泥土的功能，检测创造者对泥土干湿软硬的拿捏。夏少华以为，掌握了“泥性”，便能够使其天然地弯曲，到达自己想要的形状、作用。服装的褶皱与纹路是夏少华喜欢并拿手的陶艺技巧，除了时装之礼衣系列，夏少华另一当选上海美术大展的著作《徽州故事》也规划了许多人物，其间的服饰非常检测陶艺师对褶皱与纹路的掌握。《徽州故事》由9个直径40厘米的圆盘组成，圆盘内一至三个人物不等，全体疏密有致。夏少华发挥幻想，交融京剧、年画元从来刻画人物形象，表情非常逼真，衣物的褶皱、飞扬的飘带营建出了动态作用。

  “入窑一色，出窑万彩。”夏少华表明，陶艺烧制进程会使釉色产生不行控的改变，那些奇妙的、不行仿制的改变总是给人惊喜，泥土的可塑性也不断给人发挥的空间。面临陶泥，他感觉自己似乎是一个长不大的孩子，能够在陶泥的国际不断罗致高兴。

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